Після закінчення війни у 1945 році американський військовий уряд створив у Німеччині центри збору творів мистецтва, так звані Центральні пункти збору (ЦПЗ). З одного боку, це були колекції німецьких музеїв, які під час війни зберігалися в шахтах, тунелях чи казармах, а з іншого - твори мистецтва, які були пограбовані чи конфісковані в Німецькому Рейху або на окупованих територіях. Вони мали бути повернуті їхнім власникам. Відділом військового уряду, відповідальним в американській зоні окупації, був "Відділ пам'яток, образотворчого мистецтва та архівів" (MFA & A).

Центральний пункт збору, який займався реституцією, був створений у Мюнхені у двох будівлях на Кенігсплац - колишньому "Управлінському будинку НСДАП" (нині Центральний інститут мистецтвознавства) та колишньому "Фюрербау" (нині Університет музики і театру). У Вісбадені дипломований архітектор і офіцер з охорони пам'яток мистецтва Вальтер І. Фармер (1911-1997) організував ще один Центральний збірний пункт у Вісбаденському музеї, який передусім мав на меті розмістити колекції берлінських музеїв.

У березні 1945 року вони були вивезені до соляної шахти поблизу Айзенаха, звідки їх витягла американська армія, і спочатку зберігалися в будівлі Рейхсбанку у Франкфурті-на-Майні. 20 серпня 1945 року перший транспорт прибув до Вісбадена, де протягом двох місяців злегка пошкоджений музей відремонтували і взяли під військову охорону.

6 листопада 1945 року Фармер отримав телеграфне розпорядження перевезти 202 картини з берлінської колекції до США. Після цього Фармер організував зустріч офіцерів охорони мистецтва, дислокованих у Німеччині, на якій вже через день було прийнято так званий "Вісбаденський маніфест". У ньому йшлося: "Ми одностайно вважаємо, що перевезення таких творів мистецтва, здійснене армією Сполучених Штатів за наказом найвищої державної влади, створює прецедент, який не є ні морально виправданим, ні зрозумілим. (...) Ми хотіли б зазначити, що, наскільки нам відомо, жоден історичний злочин не є настільки тривалим і не викликає стільки виправданої гіркоти, як вивезення з будь-якої причини частини культурної спадщини нації, навіть якщо ця спадщина сприймається як військовий трофей". (Farmer, p. 63)

Незважаючи на цю ноту протесту, Фармеру довелося відправити 202 найцінніші картини європейського живопису кораблем до Америки. Вони прибули до Національної галереї у Вашингтоні в грудні 1945 року. "Вісбаденський маніфест" був опублікований у різних американських газетах у 1946 році і спровокував подальші протести. У 1948 році президент Трумен нарешті наказав повернути картини до Вісбадена після того, як виставка об'їхала 13 американських міст.

Тим часом Фармер почав представляти роботи, що зберігалися тут, публіці на змінних виставках, частково для того, щоб ускладнити їхнє таємне вивезення. На першій виставці в лютому 1946 року було представлено погруддя Нефертіті, потім - "Скарб Гелфа" та роботи Рафаеля, Рембрандта, Рубенса, Дюрера, Ватто і Каспара Давида Фрідріха, часто об'єднані в тематичні групи і доповнені позиками. У 1949 році були показані також картини, повернуті зі США, а репатріація була представлена як урок демократії, як акт перевиховання.

Вісбаденський центральний пункт збору також відповідав за колекції з Франкфурта і самого Вісбадена, а також за низку об'єктів, які мали бути повернуті їхнім законним власникам. Загалом тут було інвентаризовано майже 700 000 предметів. У 1945/46 роках на короткий час були створені інші центральні пункти збору в Берліні, Целле та Марбурзі. Ще один центр в Оффенбаху опікувався юдаїкою до 1949 року.

У 1949 році відповідальність за твори мистецтва у Вісбадені перейшла до землі Гессен, але американці продовжували займатися колекціями незрозумілого походження. У 1951 році було створено Німецький комітет з реституції для співпраці з союзниками у справах реституції. У 1951 році були закриті решта центральних пунктів збору у Вісбадені та Мюнхені. Берлінські твори мистецтва залишалися у своєму "вісбаденському притулку" до 1956 року, коли ГВісбаденському музеї, який передусім мав на меті розмістити колекції берлінських музеїв.

У березні 1945 року вони були вивезені до соляної шахти поблизу Айзенаха, звідки їх витягла американська армія, і спочатку зберігалися в будівлі Рейхсбанку у Франкфурті-на-Майні. 20 серпня 1945 року перший транспорт прибув до Вісбадена, де протягом двох місяців злегка пошкоджений музей відремонтували і взяли під військову охорону.

6 листопада 1945 року Фармер отримав телеграфне розпорядження перевезти 202 картини з берлінської колекції до США. Після цього Фармер організував зустріч офіцерів охорони мистецтва, дислокованих у Німеччині, на якій вже через день було прийнято так званий "Вісбаденський маніфест". У ньому йшлося: "Ми одностайно вважаємо, що перевезення таких творів мистецтва, здійснене армією Сполучених Штатів за наказом найвищої державної влади, створює прецедент, який не є ні морально виправданим, ні зрозумілим. (...) Ми хотіли б зазначити, що, наскільки нам відомо, жоден історичний злочин не є настільки тривалим і не викликає стільки виправданої гіркоти, як вивезення з будь-якої причини частини культурної спадщини нації, навіть якщо ця спадщина сприймається як військовий трофей". (Farmer, p. 63)

Незважаючи на цю ноту протесту, Фармеру довелося відправити 202 найцінніші картини європейського живопису кораблем до Америки. Вони прибули до Національної галереї у Вашингтоні в грудні 1945 року. "Вісбаденський маніфест" був опублікований у різних американських газетах у 1946 році і спровокував подальші протести. У 1948 році президент Трумен нарешті наказав повернути картини до Вісбадена після того, як виставка об'їхала 13 американських міст.

Тим часом Фармер почав представляти роботи, що зберігалися тут, публіці на змінних виставках, частково для того, щоб ускладнити їхнє таємне вивезення. На першій виставці в лютому 1946 року було представлено погруддя Нефертіті, потім - "Скарб Гелфа" та роботи Рафаеля, Рембрандта, Рубенса, Дюрера, Ватто і Каспара Давида Фрідріха, часто об'єднані в тематичні групи і доповнені позиками. У 1949 році були показані також картини, повернуті зі США, а репатріація була представлена як урок демократії, як акт перевиховання.

Вісбаденський центральний пункт збору також відповідав за колекції з Франкфурта і самого Вісбадена, а також за низку об'єктів, які мали бути повернуті їхнім законним власникам. Загалом тут було інвентаризовано майже 700 000 предметів. У 1945/46 роках на короткий час були створені інші центральні пункти збору в Берліні, Целле та Марбурзі. Ще один центр в Оффенбаху опікувався юдаїкою до 1949 року.

У 1949 році відповідальність за твори мистецтва у Вісбадені перейшла до землі Гессен, але американці продовжували займатися колекціями незрозумілого походження. У 1951 році було створено Німецький комітет з реституції для співпраці з союзниками у справах реституції. У 1951 році були закриті решта центральних пунктів збору у Вісбадені та Мюнхені. Берлінські твори мистецтва залишалися у своєму "вісбаденському притулку" до 1956 року, коли Гессенська трастова адміністрація перевезла їх до Берліна. У 1996 році Вальтер І. Фармер був нагороджений Великим хрестом ордена "За заслуги" Федеративної Республіки Німеччина.