Tras el final de la guerra en 1945, el gobierno militar estadounidense creó centros de recogida de obras de arte en Alemania, los llamados Central Collecting Points (CCP). Se trataba, por un lado, de las colecciones de los museos alemanes que habían sido almacenadas en minas, túneles o barracones durante la guerra y, por otro, de obras de arte que habían sido saqueadas o confiscadas en el Reich alemán o en los territorios ocupados. Éstas debían devolverse a sus propietarios originales. El departamento del gobierno militar responsable en la zona de ocupación estadounidense era la "Sección de Monumentos, Bellas Artes y Archivos" (MFA & A).

En dos edificios de la Königsplatz, el antiguo "Verwaltungsbau der NSDAP" (ahora Instituto Central de Historia del Arte) y el antiguo "Führerbau" (ahora Universidad de Música y Teatro), se estableció en Múnich un Punto Central de Recogida centrado en la restitución. En Wiesbaden, el arquitecto de formación y encargado de la protección del arte Walter I. Farmer (1911-1997) organizó otro Punto Central de Coleccionismo en el Museo de Wiesbaden, destinado principalmente a albergar los fondos de los museos berlineses.

Estos habían sido llevados a una mina de sal cerca de Eisenach en marzo de 1945, recuperados allí por el ejército estadounidense y almacenados inicialmente en el edificio del Reichsbank de Fráncfort del Meno. El 20 de agosto de 1945, el primer transporte llegó a Wiesbaden, donde el museo, ligeramente dañado, había sido reparado y asegurado militarmente a lo largo de dos meses.

El 6 de noviembre de 1945, Farmer recibió la orden telegráfica de transportar 202 cuadros de la colección de Berlín a Estados Unidos. Farmer organizó entonces una reunión de los responsables de la protección del arte destinados en Alemania, en la que se adoptó el llamado "Manifiesto de Wiesbaden" apenas un día después. En él se afirmaba: "Somos unánimemente de la opinión de que el transporte de tales obras de arte, llevado a cabo por el ejército de Estados Unidos por orden de la más alta autoridad nacional, sienta un precedente que no es moralmente justificable ni comprensible. (...) Queremos señalar que, que sepamos, ninguna ofensa histórica es tan duradera y causa tanta amargura justificable como la eliminación, por cualquier motivo, de una parte del patrimonio cultural de una nación, aunque ese patrimonio se perciba como un trofeo de guerra." (Farmer, p. 63)

A pesar de esta nota de protesta, Farmer tuvo que enviar por barco a América 202 de los cuadros más valiosos de la pintura europea. Llegaron a la National Gallery de Washington en diciembre de 1945. El "Manifiesto de Wiesbaden" se publicó en varios periódicos estadounidenses en 1946 y provocó nuevas protestas. En 1948, el Presidente Truman ordenó finalmente que los cuadros fueran devueltos a Wiesbaden tras una gira de exposiciones por 13 ciudades estadounidenses.

Mientras tanto, Farmer había empezado a presentar al público las obras de arte aquí almacenadas en exposiciones cambiantes, en parte para dificultar su traslado en secreto. En la primera exposición, en febrero de 1946, se presentó el busto de Nefertiti, seguido del Tesoro de Guelph y obras de Rafael, Rembrandt, Rubens, Durero, Watteau y Caspar David Friedrich, a menudo agrupadas en focos temáticos y complementadas con préstamos. En 1949 se expusieron también los cuadros devueltos desde Estados Unidos, y la repatriación se presentó como una lección de democracia, como un acto de reeducación.

El Punto Central de Coleccionismo de Wiesbaden también era responsable de las colecciones de Fráncfort y de la propia Wiesbaden, así como de una serie de objetos que debían ser devueltos a sus legítimos propietarios. En total se inventariaron aquí casi 700.000 objetos. En 1945/46 se establecieron brevemente otros Puntos Centrales de Recogida en Berlín, Celle y Marburgo. Otro en Offenbach se ocupó de la Judaica hasta 1949.

En 1949, la responsabilidad de las obras de arte de Wiesbaden se transfirió al estado de Hesse, pero los estadounidenses siguieron ocupándose de colecciones de origen poco claro. En 1951 se creó un comité alemán de restitución para cooperar con los Aliados en casos de restitución. En 1951 se cerraron los Puntos Centrales de Coleccionismo que quedaban en Wiesbaden y Múnich. Las obras de arte de Berlín permanecieron en su "asilo de Wiesbaden" hasta 1956, cuando la AdmMuseo de Wiesbaden, destinado principalmente a albergar los fondos de los museos berlineses.

Estos habían sido llevados a una mina de sal cerca de Eisenach en marzo de 1945, recuperados allí por el ejército estadounidense y almacenados inicialmente en el edificio del Reichsbank de Fráncfort del Meno. El 20 de agosto de 1945, el primer transporte llegó a Wiesbaden, donde el museo, ligeramente dañado, había sido reparado y asegurado militarmente a lo largo de dos meses.

El 6 de noviembre de 1945, Farmer recibió la orden telegráfica de transportar 202 cuadros de la colección de Berlín a Estados Unidos. Farmer organizó entonces una reunión de los responsables de la protección del arte destinados en Alemania, en la que se adoptó el llamado "Manifiesto de Wiesbaden" apenas un día después. En él se afirmaba: "Somos unánimemente de la opinión de que el transporte de tales obras de arte, llevado a cabo por el ejército de Estados Unidos por orden de la más alta autoridad nacional, sienta un precedente que no es moralmente justificable ni comprensible. (...) Queremos señalar que, que sepamos, ninguna ofensa histórica es tan duradera y causa tanta amargura justificable como la eliminación, por cualquier motivo, de una parte del patrimonio cultural de una nación, aunque ese patrimonio se perciba como un trofeo de guerra." (Farmer, p. 63)

A pesar de esta nota de protesta, Farmer tuvo que enviar por barco a América 202 de los cuadros más valiosos de la pintura europea. Llegaron a la National Gallery de Washington en diciembre de 1945. El "Manifiesto de Wiesbaden" se publicó en varios periódicos estadounidenses en 1946 y provocó nuevas protestas. En 1948, el Presidente Truman ordenó finalmente que los cuadros fueran devueltos a Wiesbaden tras una gira de exposiciones por 13 ciudades estadounidenses.

Mientras tanto, Farmer había empezado a presentar al público las obras de arte aquí almacenadas en exposiciones cambiantes, en parte para dificultar su traslado en secreto. En la primera exposición, en febrero de 1946, se presentó el busto de Nefertiti, seguido del Tesoro de Guelph y obras de Rafael, Rembrandt, Rubens, Durero, Watteau y Caspar David Friedrich, a menudo agrupadas en focos temáticos y complementadas con préstamos. En 1949 se expusieron también los cuadros devueltos desde Estados Unidos, y la repatriación se presentó como una lección de democracia, como un acto de reeducación.

El Punto Central de Coleccionismo de Wiesbaden también era responsable de las colecciones de Fráncfort y de la propia Wiesbaden, así como de una serie de objetos que debían ser devueltos a sus legítimos propietarios. En total se inventariaron aquí casi 700.000 objetos. En 1945/46 se establecieron brevemente otros Puntos Centrales de Recogida en Berlín, Celle y Marburgo. Otro en Offenbach se ocupó de la Judaica hasta 1949.

En 1949, la responsabilidad de las obras de arte de Wiesbaden se transfirió al estado de Hesse, pero los estadounidenses siguieron ocupándose de colecciones de origen poco claro. En 1951 se creó un comité alemán de restitución para cooperar con los Aliados en casos de restitución. En 1951 se cerraron los Puntos Centrales de Coleccionismo que quedaban en Wiesbaden y Múnich. Las obras de arte de Berlín permanecieron en su "asilo de Wiesbaden" hasta 1956, cuando la Administración Fiduciaria de Hesse las trasladó a Berlín. En 1996, Walter I. Farmer fue condecorado con la Gran Cruz de la Orden del Mérito de la República Federal de Alemania.