Μετά τη λήξη του πολέμου το 1945, η αμερικανική στρατιωτική κυβέρνηση δημιούργησε κέντρα συλλογής έργων τέχνης στη Γερμανία, τα λεγόμενα Κεντρικά Σημεία Συλλογής (CCP). Πρόκειται αφενός για τις συλλογές των γερμανικών μουσείων που είχαν αποθηκευτεί σε ορυχεία, σήραγγες ή στρατώνες κατά τη διάρκεια του πολέμου και αφετέρου για έργα τέχνης που είχαν λεηλατηθεί ή κατασχεθεί στο Γερμανικό Ράιχ ή στα κατεχόμενα εδάφη. Αυτά έπρεπε να επιστραφούν στους αρχικούς ιδιοκτήτες τους. Το αρμόδιο τμήμα της στρατιωτικής κυβέρνησης στην αμερικανική ζώνη κατοχής ήταν το "Monuments, Fine Arts & Archives Section" (MFA & A).

Στο Μόναχο δημιουργήθηκε ένα Κεντρικό Σημείο Συλλογής, το οποίο επικεντρώθηκε στην αποκατάσταση, σε δύο κτίρια στην Königsplatz, το πρώην "Verwaltungsbau der NSDAP" (σήμερα Κεντρικό Ινστιτούτο Ιστορίας της Τέχνης) και το πρώην "Führerbau" (σήμερα Πανεπιστήμιο Μουσικής και Θεάτρου). Στο Βισμπάντεν, ο εκπαιδευμένος αρχιτέκτονας και αξιωματικός προστασίας της τέχνης Walter I. Farmer (1911-1997) οργάνωσε ένα άλλο Κεντρικό Σημείο Συλλογής στο Μουσείο του Βισμπάντεν, το οποίο προοριζόταν κυρίως για τη στέγαση των αποθεμάτων των μουσείων του Βερολίνου.

Αυτά είχαν μεταφερθεί σε ένα αλατωρυχείο κοντά στο Eisenach τον Μάρτιο του 1945, ανακτήθηκαν εκεί από τον αμερικανικό στρατό και αρχικά αποθηκεύτηκαν στο κτίριο της Reichsbank στη Φρανκφούρτη επί του Μάιν. Στις 20 Αυγούστου 1945, η πρώτη μεταφορά έφτασε στο Βισμπάντεν, όπου το ελαφρώς κατεστραμμένο μουσείο επισκευάστηκε και ασφαλίστηκε στρατιωτικά σε διάστημα δύο μηνών.

Στις 6 Νοεμβρίου 1945, ο Φάρμερ έλαβε τηλεγραφική εντολή να μεταφέρει 202 πίνακες από τη συλλογή του Βερολίνου στις ΗΠΑ. Στη συνέχεια, ο Φάρμερ οργάνωσε μια συνάντηση των αξιωματικών προστασίας της τέχνης που υπηρετούσαν στη Γερμανία, κατά την οποία υιοθετήθηκε το λεγόμενο "Μανιφέστο του Βισμπάντεν" μόλις μια μέρα αργότερα. Σε αυτό αναφερόταν: "Είμαστε ομόφωνα της γνώμης ότι η απομάκρυνση τέτοιων έργων τέχνης, η οποία πραγματοποιείται από τον στρατό των Ηνωμένων Πολιτειών με εντολή της ανώτατης εθνικής αρχής, δημιουργεί ένα προηγούμενο που δεν είναι ούτε ηθικά δικαιολογημένο ούτε κατανοητό. (...) Θα θέλαμε να επισημάνουμε ότι, εξ όσων γνωρίζουμε, κανένα ιστορικό αδίκημα δεν είναι τόσο μακροχρόνιο και δεν προκαλεί τόσο δικαιολογημένη πικρία όσο η αφαίρεση, για οποιονδήποτε λόγο, μέρους της πολιτιστικής κληρονομιάς ενός έθνους, ακόμη και αν η κληρονομιά αυτή εκλαμβάνεται ως πολεμικό τρόπαιο". (Farmer, σ. 63)

Παρά αυτό το σημείωμα διαμαρτυρίας, ο Φάρμερ αναγκάστηκε να στείλει 202 από τους πιο πολύτιμους πίνακες της ευρωπαϊκής ζωγραφικής με πλοίο στην Αμερική. Έφτασαν στην Εθνική Πινακοθήκη της Ουάσιγκτον τον Δεκέμβριο του 1945. Το "Μανιφέστο του Βισμπάντεν" δημοσιεύτηκε σε διάφορες αμερικανικές εφημερίδες το 1946 και προκάλεσε περαιτέρω διαμαρτυρίες. Το 1948, ο πρόεδρος Τρούμαν διέταξε τελικά την επιστροφή των πινάκων στο Βισμπάντεν μετά από μια εκθεσιακή περιοδεία σε 13 αμερικανικές πόλεις.

Εν τω μεταξύ, ο Φάρμερ είχε αρχίσει να παρουσιάζει τα έργα τέχνης που φυλάσσονταν εδώ στο κοινό σε εναλλασσόμενες εκθέσεις, εν μέρει για να καταστήσει πιο δύσκολη τη μυστική απομάκρυνσή τους. Στην πρώτη έκθεση, τον Φεβρουάριο του 1946, παρουσιάστηκε η προτομή της Νεφερτίτης, ενώ ακολούθησαν ο Θησαυρός του Γκελφ και έργα των Ραφαήλ, Ρέμπραντ, Ρούμπενς, Ντύρερ, Βαττώ και Κάσπαρ Ντέιβιντ Φρίντριχ, συχνά ομαδοποιημένα σε θεματικές εστίες και συμπληρωμένα με δάνεια. Το 1949 παρουσιάστηκαν επίσης οι πίνακες που επέστρεψαν από τις ΗΠΑ και ο επαναπατρισμός παρουσιάστηκε ως μάθημα δημοκρατίας, ως πράξη αναμόρφωσης.

Το Κεντρικό Σημείο Συλλογής του Βισμπάντεν ήταν επίσης υπεύθυνο για τις συλλογές από τη Φρανκφούρτη και το ίδιο το Βισμπάντεν, καθώς και για έναν αριθμό αντικειμένων που επρόκειτο να επιστραφούν στους νόμιμους ιδιοκτήτες τους. Συνολικά απογράφηκαν εδώ σχεδόν 700.000 αντικείμενα. Περαιτέρω Κεντρικά Σημεία Συλλογής ιδρύθηκαν για λίγο στο Βερολίνο, το Celle και το Marburg το 1945/46. Ένα άλλο στο Όφενμπαχ φρόντιζε την Ιουδαϊκή μέχρι το 1949.

Το 1949, η ευθύνη για τα έργα τέχνης στο Βισμπάντεν μεταβιβάστηκε στο κρατίδιο της Έσσης, αλλά οι Αμερικανοί συνέχισαν να ασχολούνται με συλλογές ασαφούς προέλευσης. Το 1951 συστάθηκε μια γερμανική επιτροπή επιστροφής για να συνεργαστεί με τους Συμμάχους σε περιπτώσεις επιστροφής. Το 1951, τα εναπομείναντα κεντρικά σημεία συλλογής στο Βισμπάντεν και στο Μόναχο έκλεισαν. Τα έργα τέχνης του Βερολίνου παρέμειναν στο "άσυλο του Βισμπάντεν" μέχρι το 1956, όταν η Εσσαϊκή Διοίκηση Εμπιστοσύνης τα μετέφερε στο Βερολίνο. Το 1996, ο Walter I. Farmer τιμήθηκε με τον Μεγάλο Σταυρό του Τάγματος Αξίας της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας.