Po zakończeniu wojny w 1945 r. amerykański rząd wojskowy utworzył centra gromadzenia dzieł sztuki w Niemczech, tak zwane Centralne Punkty Gromadzenia (CCP). Dotyczyło to z jednej strony zbiorów niemieckich muzeów, które były przechowywane w kopalniach, tunelach lub koszarach podczas wojny, a z drugiej strony dzieł sztuki, które zostały zrabowane lub skonfiskowane w Rzeszy Niemieckiej lub na terytoriach okupowanych. Miały one zostać zwrócone pierwotnym właścicielom. Departamentem rządu wojskowego odpowiedzialnym w amerykańskiej strefie okupacyjnej była "Sekcja Zabytków, Sztuk Pięknych i Archiwów" (MFA & A).

W Monachium w dwóch budynkach przy Königsplatz, dawnym "Verwaltungsbau der NSDAP" (obecnie Centralny Instytut Historii Sztuki) i dawnym "Führerbau" (obecnie Uniwersytet Muzyczny i Teatralny), utworzono Centralny Punkt Gromadzenia, który koncentrował się na restytucji. W Wiesbaden wykształcony architekt i urzędnik ds. ochrony sztuki Walter I. Farmer (1911-1997) zorganizował kolejny Centralny Punkt Kolekcjonerski w Muzeum Wiesbaden, który miał przede wszystkim pomieścić zbiory berlińskich muzeów.

Zostały one przewiezione do kopalni soli w pobliżu Eisenach w marcu 1945 r., odzyskane tam przez armię amerykańską i początkowo przechowywane w budynku Reichsbanku we Frankfurcie nad Menem. W dniu 20 sierpnia 1945 r. pierwszy transport dotarł do Wiesbaden, gdzie lekko uszkodzone muzeum zostało naprawione i zabezpieczone wojskowo w ciągu dwóch miesięcy.

6 listopada 1945 r. Farmer otrzymał telegraficzny rozkaz przetransportowania 202 obrazów z berlińskiej kolekcji do USA. Następnie Farmer zorganizował spotkanie oficerów ochrony sztuki stacjonujących w Niemczech, na którym zaledwie dzień później przyjęto tak zwany "Manifest z Wiesbaden". Stwierdzono w nim: "Jesteśmy jednogłośnie zdania, że usunięcie takich dzieł sztuki, przeprowadzone przez armię Stanów Zjednoczonych na rozkaz najwyższych władz krajowych, stanowi precedens, który nie jest ani moralnie uzasadniony, ani zrozumiały. (...) Chcielibyśmy podkreślić, że według naszej wiedzy żadna historyczna obraza nie jest tak długotrwała i nie wywołuje tak uzasadnionego rozgoryczenia, jak usunięcie, z jakiegokolwiek powodu, części dziedzictwa kulturowego narodu, nawet jeśli dziedzictwo to jest postrzegane jako trofeum wojenne". (Farmer, s. 63)

Pomimo tej noty protestacyjnej, Farmer musiał wysłać 202 najcenniejsze obrazy europejskiego malarstwa statkiem do Ameryki. Dotarły one do National Gallery w Waszyngtonie w grudniu 1945 roku. "Manifest z Wiesbaden" został opublikowany w różnych amerykańskich gazetach w 1946 roku i wywołał dalsze protesty. W 1948 roku prezydent Truman ostatecznie nakazał zwrot obrazów do Wiesbaden po wystawie w 13 amerykańskich miastach.

W międzyczasie Farmer zaczął prezentować przechowywane tu dzieła sztuki publiczności na zmieniających się wystawach, częściowo po to, by utrudnić ich potajemne usunięcie. Na pierwszej wystawie w lutym 1946 roku zaprezentowano popiersie Nefertiti, a następnie Skarb Guelph i dzieła Rafaela, Rembrandta, Rubensa, Dürera, Watteau i Caspara Davida Friedricha, często pogrupowane w tematyczne skupienia i uzupełnione pożyczkami. W 1949 roku pokazano również obrazy zwrócone z USA, a repatriacja została przedstawiona jako lekcja demokracji, jako akt reedukacji.

Centralny Punkt Kolekcjonerski w Wiesbaden był również odpowiedzialny za kolekcje z Frankfurtu i samego Wiesbaden, a także za szereg obiektów, które miały zostać zwrócone prawowitym właścicielom. Łącznie zinwentaryzowano tu prawie 700 000 obiektów. W latach 1945/46 utworzono kolejne Centralne Punkty Gromadzenia w Berlinie, Celle i Marburgu. Kolejny w Offenbach zajmował się judaikami do 1949 roku.

W 1949 r. odpowiedzialność za dzieła sztuki w Wiesbaden została przeniesiona na kraj związkowy Hesja, ale Amerykanie nadal zajmowali się kolekcjami o niejasnym pochodzeniu. W 1951 r. powołano niemiecką komisję restytucyjną do współpracy z aliantami w sprawach restytucji. W 1951 r. pozostałe Centralne Punkty Kolekcjonerskie w Wiesbaden i Monachium zostały zamknięte. Berlińskie dzieła sztuki pozostały w "azylu Wiesbaden" do 1956 roku, kieMuzeum Wiesbaden, który miał przede wszystkim pomieścić zbiory berlińskich muzeów.

Zostały one przewiezione do kopalni soli w pobliżu Eisenach w marcu 1945 r., odzyskane tam przez armię amerykańską i początkowo przechowywane w budynku Reichsbanku we Frankfurcie nad Menem. W dniu 20 sierpnia 1945 r. pierwszy transport dotarł do Wiesbaden, gdzie lekko uszkodzone muzeum zostało naprawione i zabezpieczone wojskowo w ciągu dwóch miesięcy.

6 listopada 1945 r. Farmer otrzymał telegraficzny rozkaz przetransportowania 202 obrazów z berlińskiej kolekcji do USA. Następnie Farmer zorganizował spotkanie oficerów ochrony sztuki stacjonujących w Niemczech, na którym zaledwie dzień później przyjęto tak zwany "Manifest z Wiesbaden". Stwierdzono w nim: "Jesteśmy jednogłośnie zdania, że usunięcie takich dzieł sztuki, przeprowadzone przez armię Stanów Zjednoczonych na rozkaz najwyższych władz krajowych, stanowi precedens, który nie jest ani moralnie uzasadniony, ani zrozumiały. (...) Chcielibyśmy podkreślić, że według naszej wiedzy żadna historyczna obraza nie jest tak długotrwała i nie wywołuje tak uzasadnionego rozgoryczenia, jak usunięcie, z jakiegokolwiek powodu, części dziedzictwa kulturowego narodu, nawet jeśli dziedzictwo to jest postrzegane jako trofeum wojenne". (Farmer, s. 63)

Pomimo tej noty protestacyjnej, Farmer musiał wysłać 202 najcenniejsze obrazy europejskiego malarstwa statkiem do Ameryki. Dotarły one do National Gallery w Waszyngtonie w grudniu 1945 roku. "Manifest z Wiesbaden" został opublikowany w różnych amerykańskich gazetach w 1946 roku i wywołał dalsze protesty. W 1948 roku prezydent Truman ostatecznie nakazał zwrot obrazów do Wiesbaden po wystawie w 13 amerykańskich miastach.

W międzyczasie Farmer zaczął prezentować przechowywane tu dzieła sztuki publiczności na zmieniających się wystawach, częściowo po to, by utrudnić ich potajemne usunięcie. Na pierwszej wystawie w lutym 1946 roku zaprezentowano popiersie Nefertiti, a następnie Skarb Guelph i dzieła Rafaela, Rembrandta, Rubensa, Dürera, Watteau i Caspara Davida Friedricha, często pogrupowane w tematyczne skupienia i uzupełnione pożyczkami. W 1949 roku pokazano również obrazy zwrócone z USA, a repatriacja została przedstawiona jako lekcja demokracji, jako akt reedukacji.

Centralny Punkt Kolekcjonerski w Wiesbaden był również odpowiedzialny za kolekcje z Frankfurtu i samego Wiesbaden, a także za szereg obiektów, które miały zostać zwrócone prawowitym właścicielom. Łącznie zinwentaryzowano tu prawie 700 000 obiektów. W latach 1945/46 utworzono kolejne Centralne Punkty Gromadzenia w Berlinie, Celle i Marburgu. Kolejny w Offenbach zajmował się judaikami do 1949 roku.

W 1949 r. odpowiedzialność za dzieła sztuki w Wiesbaden została przeniesiona na kraj związkowy Hesja, ale Amerykanie nadal zajmowali się kolekcjami o niejasnym pochodzeniu. W 1951 r. powołano niemiecką komisję restytucyjną do współpracy z aliantami w sprawach restytucji. W 1951 r. pozostałe Centralne Punkty Kolekcjonerskie w Wiesbaden i Monachium zostały zamknięte. Berlińskie dzieła sztuki pozostały w "azylu Wiesbaden" do 1956 roku, kiedy to Heska Administracja Powiernicza przeniosła je do Berlina. W 1996 roku Walter I. Farmer został odznaczony Wielkim Krzyżem Orderu Zasługi Republiki Federalnej Niemiec.