بعد نهاية الحرب في عام 1945، أنشأت الحكومة العسكرية الأمريكية مراكز تجميع للأعمال الفنية في ألمانيا، أو ما يسمى بنقاط التجميع المركزية (CCPs). وشمل ذلك، من ناحية، مجموعات المتاحف الألمانية التي تم تخزينها في المناجم أو الأنفاق أو الثكنات أثناء الحرب، ومن ناحية أخرى، الأعمال الفنية التي تم نهبها أو مصادرتها في الرايخ الألماني أو في الأراضي المحتلة. وكان من المقرر إعادتها إلى أصحابها الأصليين. كانت الإدارة التابعة للحكومة العسكرية المسؤولة في منطقة الاحتلال الأمريكي هي "قسم الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات" (MFA & A).

تم إنشاء نقطة تجميع مركزية، والتي ركزت على إعادة الممتلكات في ميونيخ في مبنيين في ميدان كونيغسبلاتز، وهما "Verwaltungsbau der NSDAP" (المعهد المركزي لتاريخ الفن حاليًا) و"فوهريرباو" (جامعة الموسيقى والمسرح حاليًا). في فيسبادن، قام المهندس المعماري المدرب وضابط حماية الفن والتر آي فارمر (1911-1997) بتنظيم نقطة تجميع مركزية أخرى في متحف فيسبادن، والتي كانت تهدف في المقام الأول إلى إيواء مقتنيات متاحف برلين.

وكانت هذه المقتنيات قد نُقلت إلى منجم ملح بالقرب من آيزناخ في مارس 1945، واستعادها الجيش الأمريكي هناك وتم تخزينها في البداية في مبنى الرايخسبنك في فرانكفورت أم ماين. في 20 أغسطس 1945، وصلت أول عملية نقل إلى فيسبادن، حيث تم إصلاح المتحف المتضرر قليلاً وتأمينه عسكريًا على مدار شهرين.

في 6 نوفمبر 1945، تلقى فارمر أمراً تلغرافياً بنقل 202 لوحة من مجموعة برلين إلى الولايات المتحدة الأمريكية. نظّم فارمر بعد ذلك اجتماعاً لضباط حماية الفن المتمركزين في ألمانيا، حيث تم اعتماد ما يسمى بـ"بيان فيسبادن" بعد يوم واحد فقط. وقد جاء فيه: "نحن نرى بالإجماع أن نقل مثل هذه الأعمال الفنية، الذي يقوم به جيش الولايات المتحدة الأمريكية بناء على أوامر من أعلى سلطة وطنية، يشكل سابقة لا يمكن تبريرها أخلاقياً ولا فهمها. (...) نود أن نشير إلى أنه على حد علمنا، لا توجد جريمة تاريخية طويلة الأمد وتسبب مرارة مبررة مثل إزالة جزء من التراث الثقافي لأمة ما، لأي سبب كان، حتى لو كان هذا التراث يعتبر غنيمة حرب". (فارمر، ص 63)

وعلى الرغم من مذكرة الاحتجاج هذه، اضطر فارمر إلى إرسال 202 لوحة من أثمن اللوحات الفنية الأوروبية بالسفن إلى أمريكا. وقد وصلت إلى المعرض الوطني في واشنطن في ديسمبر 1945. نُشر "بيان فيسبادن" في مختلف الصحف الأمريكية عام 1946 وأثار المزيد من الاحتجاجات. وفي عام 1948، أمر الرئيس ترومان أخيرًا بإعادة اللوحات إلى فيسبادن بعد جولة عرض في 13 مدينة أمريكية.

في هذه الأثناء، بدأ فارمر في تقديم الأعمال الفنية المخزنة هنا للجمهور في معارض متغيرة، وذلك جزئياً لجعل نقلها سراً أكثر صعوبة. في المعرض الأول في فبراير 1946، عُرض التمثال النصفي لنفرتيتي، تلاه كنز غيلف وأعمال رافائيل ورامبرانت وروبنز ودورر وواتو وكاسبار ديفيد فريدريك، وغالباً ما كانت الأعمال مجمعة في مجموعات تركز على مواضيع معينة ومُستكملة بالقروض. وفي عام 1949، عُرضت أيضاً اللوحات التي أعيدت من الولايات المتحدة الأمريكية، وقُدمت عملية الإعادة إلى الوطن كدرس في الديمقراطية، كعمل من أعمال إعادة التثقيف.

كما كانت نقطة التجميع المركزية في فيسبادن مسؤولة أيضاً عن مجموعات من فرانكفورت وفيسبادن نفسها، بالإضافة إلى عدد من القطع التي كان من المقرر إعادتها إلى أصحابها الشرعيين. وقد تم جرد ما يقرب من 700,000 قطعة هنا. وقد تم إنشاء نقاط تجميع مركزية أخرى لفترة وجيزة في برلين وسيل وماربورغ في 1945/46. واهتمت نقطة أخرى في أوفنباخ بالمقتنيات اليهودية حتى عام 1949.

وفي عام 1949، تم نقل المسؤولية عن الأعمال الفنية في فيسبادن إلى ولاية هيسن، لكن الأمريكيين استمروا في التعامل مع المجموعات غير الواضحة الأصل. وفي عام 1951، أُنشئت لجنة ألمانية لرد المقتنيات الفنية للتعاون مع الحلفاء في حالات الرد. وفي عام 1951، تم إغلاق نقاط التجميع المركزية المتبقية في فيسبادن وميونيخ. وبقيت الأعمال الفنية في برلين في "ملجأ فيسبادن" حتى عام 1956، عندما نقلتها إدارة الصندوق الاستئماني في هيسن إلى برلين. في عام 1996، مُنح والتر آي فارمر وسام الصليب الأكبر لوسام الاستحقاق لجمهورية ألمانيا الاتحادية.