Les premiers témoignages cinématographiques de Wiesbaden ont été réalisés entre 1900 et 1910. Avec des titres comme "Kaiserfesttage in Wiesbaden" (1900), "Blumenkorso in Wiesbaden" (1908) ou "Rennen in Wiesbaden" (1910), des scènes courtes et documentaires d'événements locaux ont été enregistrées. Le premier long métrage de fiction de Wiesbaden a été produit en 1918 par une société berlinoise : "Unter falscher Maske". La même année , Edwin "Edy" Georg Dengel fonda la première société de production cinématographique de Wiesbaden, l'Axa-Film Company, dont le siège était à Biebrich. En tant que producteur, auteur, réalisateur et acteur principal à la fois, Dengel réalisa de nombreux films de série sur le détective, le slapstick et le western sauvage sur le modèle américain. Au début des années 1920, d'autres sociétés cinématographiques furent créées à Wiesbaden.

La division de l'Allemagne en quatre zones d'occupation par les vainqueurs à la fin de la Seconde Guerre mondiale favorisa le développement de structures décentralisées, qui touchèrent également l'industrie cinématographique. De nouveaux sites de production ont ainsi vu le jour, notamment à Bendestorf près de Hambourg, à Göttingen et à Wiesbaden. C'est à Wiesbaden que fut construit, à partir de janvier 1949, sur l'ancien terrain de loisirs Unter den Eichen, une succursale de la société berlinoise AFIFA (Aktiengesellschaft für Filmproduktion), un atelier de cinéma avec une usine de copies attenante. La force motrice était le maire de l'époque , Hans Heinrich Redlhammer, qui (avec le réalisateur Curt Oertel et avec la participation des autorités d'occupation américaines) menait une politique d'implantation engagée et pertinente. Au printemps 1949, "Mordprozess Dr. Jordan", le premier film d'après-guerre tourné à Wiesbaden, fut produit par Comedia-Film, la société commune de Heinz Rühmann et de l'ancien directeur de production de la Ufa, Alf Teichs. Avec une surface couverte de 1.800 m2, 115 employés et une surface extérieure de 10.000 m2, Wiesbaden disposait en 1950 du troisième plus grand atelier de cinéma d'Allemagne de l'Ouest, après Berlin-Tempelhof et Munich-Geiselgasteig.

Mais le carnet de commandes pour les productions allemandes s'avérait généralement difficile dans la jeune République fédérale, inondée de films d'origine américaine notamment. Afin de faire face à la situation de crise et de soutenir l'industrie cinématographique nationale, le Bundestag accorda au printemps 1950 une somme de 20 millions de DM sous forme de garanties de bonne fin ; le Land de Hesse et la ville de Wiesbaden s'y associèrent. L'aide de l'État a également eu un impact sur Unter den Eichen. Les projets connus de cette phase furent l'adaptation cinématographique de l'opérette de Geza von Bolvary "Hochzeitsnacht im Paradies" (Nuit de noces au paradis) avec Johannes Heesters, "Der Tiger Akbar" (Le tigre Akbar) de l'acteur "sensationnel" Harry Piel ainsi que "Das letzte Rezept" (La dernière recette) de Rolf Hansen. Comme de nombreux films réalisés avec des fonds de cautionnement n'ont pas eu de succès commercial, cela a entraîné une nouvelle stagnation sous les chênes. Sur les huit projets de longs métrages prévus pour 1951, seuls quatre ont pu être réalisés. Pour compenser les pertes, on se tourna davantage vers la production de films industriels et publicitaires. L'implantation de l'hebdomadaire "Blick in die Welt" et la création d'un studio de doublage devaient également contribuer à combler le manque de production dans le domaine des longs métrages. Malgré des chiffres décevants, le gouvernement fédéral décida au printemps 1953 de poursuivre l'action de garantie pour les productions cinématographiques. La même année, dix longs métrages furent réalisés à Wiesbaden, dont "Wenn der weißen Flieder wieder blüht" (Quand le lilas blanc refleurit) avec Magda et Romy Schneider - cette dernière dans son premier rôle, "Staatsanwältin Corda" (Procureur Corda) ainsi que la coproduction germano-américaine "Martin Luther". Les deux années suivantes, les capacités du studio Unter den Eichen restèrent bien occupées.

Au printemps 1955, le liquidateur chargé de démembrer le patrimoine cinématographique autrefois propriété du Reich annonça que le complexe AFIFA de Wiesbaden devait être séparé de l'UFI et vendu. La privatisation qui s'ensuivit, associée aux aides de garantie de l'État qui expiraient fin 1955, entraîna un arrêt de la production. Après des années de négociations, le studio AFIFA fut racheté en avril 1959 par la société privée Taunus-Film GmbH de Karl Schulz. Mais les espoirs d'une relance durable de l'activité du studio ne se concrétisèrent pas - du moins pas pour la production de films de cinéma à Wiesbaden. La fin de cette dernière fut scellée par l'avancée de la télévision à la fin des années 1950.