Las primeras secuencias cinematográficas de Wiesbaden se produjeron entre 1900 y 1910, con títulos como "Kaiserfesttage in Wiesbaden" (1900), "Blumenkorso in Wiesbaden" (1908) y "Rennen in Wiesbaden" (1910), que captaban breves escenas documentales de acontecimientos locales. El primer largometraje sobre Wiesbaden fue producido por una empresa berlinesa en 1918: "Unter falscher Maske". Ese mismo año, Edwin "Edy" Georg Dengel fundó la primera productora cinematográfica de Wiesbaden, la Axa-Film Company, con sede en Biebrich. Como productor, autor, director y actor principal, Dengel realizó numerosas películas de detectives en serie, slapstick y del salvaje oeste basadas en el modelo estadounidense. A principios de los años veinte se fundaron otras empresas cinematográficas en Wiesbaden.

La división de Alemania en cuatro zonas de ocupación por las potencias vencedoras tras el final de la Segunda Guerra Mundial favoreció el desarrollo de estructuras descentralizadas, lo que también afectó a la industria cinematográfica. Se crearon nuevas instalaciones de producción en Bendestorf, cerca de Hamburgo, en Gotinga y en Wiesbaden. A partir de enero de 1949, en la antigua zona recreativa de Unter den Eichen se instaló un estudio cinematográfico con una copistería anexa, como sucursal de la AFIFA (Aktiengesellschaft für Filmproduktion) de Berlín. El impulsor fue el alcalde de la época, Hans Heinrich Redlhammer, que (junto con el director Curt Oertel y con la participación de las autoridades de ocupación estadounidenses) siguió una política de localización comprometida y relevante. En la primavera de 1949, la primera película de posguerra que se rodó en Wiesbaden fue "Mordprozess Dr Jordan", producida por Comedia-Film, la empresa conjunta de Heinz Rühmann y el antiguo director de producción de Ufa Alf Teichs. Con una superficie cubierta de 1.800 m2, 115 empleados y una superficie exterior de 10.000 m2, Wiesbaden contaba en 1950 con el tercer estudio cinematográfico más grande de Alemania Occidental, después de Berlín-Tempelhof y Munich-Geiselgasteig.

Sin embargo, la situación de los pedidos de producciones alemanas era en general difícil en la joven República Federal, inundada sobre todo de películas de origen estadounidense. Para contrarrestar la situación de crisis y fomentar la industria cinematográfica nacional, el Bundestag aprobó en la primavera de 1950 una suma de 20 millones de marcos en forma de garantías subsidiarias, a la que se sumaron el estado federado de Hesse y la ciudad de Wiesbaden. Las ayudas estatales también surtieron efecto en Unter den Eichen. Los proyectos más conocidos de esta fase fueron la película de opereta de Geza von Bolvary "Hochzeitsnacht im Paradies" con Johannes Heesters, "Der Tiger Akbar" del "sensacional actor" Harry Piel y "Das letzte Rezept" de Rolf Hansen. Como muchas películas realizadas con fondos de garantía no tuvieron éxito comercial, se produjo un nuevo estancamiento en Unter den Eichen. De los ocho largometrajes previstos para 1951, sólo pudieron realizarse cuatro. Para compensar las carencias, la empresa se dedicó cada vez más a la producción de películas industriales y publicitarias. Con la creación del noticiario "Blick in die Welt" y de un estudio de doblaje también se pretendía paliar la caída de la producción en el sector de los largometrajes. A pesar de las cifras desalentadoras, el gobierno federal decidió continuar con el programa de garantía para producciones cinematográficas en la primavera de 1953. Ese mismo año, sólo en Wiesbaden se rodaron diez largometrajes, entre ellos "Wenn der weiße Flieder wieder blüht", con Magda y Romy Schneider -esta última en su primer papel-, "Staatsanwältin Corda" y la coproducción germano-estadounidense "Martin Luther". En los dos años siguientes, la capacidad de los estudios de Unter den Eichen siguió estando bien aprovechada.

En la primavera de 1955, el liquidador encargado de la separación de los antiguos activos cinematográficos propiedad del Reich anunció que el complejo AFIFA de Wiesbaden se separaría de la UFI y se vendería. La privatización que se inició entonces llevó a Unter den Eichen, junto con la ayuda estatal de garantía que expiró a finales de 1955, a una paralización de la producción a gran escala. Tras años de negociaciones, el estudio AFIFA fue adquirido por la empresa privada Taunus-Film GmbH de Karl Schulz en abril de 1959. Sin embargo, las esperanzas de un resurgimiento sostenible de las operaciones del estudio no se cumplieron, al menos no para la producción de películas cinematográficas en Wiesbaden. Su fin se selló con el auge de la televisión a finales de la década de 1950.