Самые ранние фильмы о Висбадене были сняты в период с 1900 по 1910 год: "Кайзерфесттаж в Висбадене" (1900), "Блюменкорсо в Висбадене" (1908) и "Реннен в Висбадене" (1910), в которых были запечатлены короткие документальные сцены местных событий. Первый полнометражный художественный фильм о Висбадене был снят берлинской компанией в 1918 году: "Unter falscher Maske". В том же году Эдвин "Эди" Георг Денгель основал в Бибрихе первую в Висбадене кинопроизводственную компанию Axa-Film Company. В качестве продюсера, автора, режиссера и ведущего актера Денгель снял множество многосерийных детективов, слэпстик и фильмов о Диком Западе по американской модели. В начале 1920-х годов в Висбадене были основаны другие кинокомпании.

Разделение Германии на четыре оккупационные зоны державами-победительницами после окончания Второй мировой войны способствовало развитию децентрализованных структур, что отразилось и на киноиндустрии. Новые производственные мощности были созданы в Бендесторфе под Гамбургом, в Геттингене и в Висбадене. С января 1949 года на территории бывшей рекреационной зоны Унтер-ден-Айхен была открыта киностудия с копировальным цехом как филиал берлинской AFIFA (Aktiengesellschaft für Filmproduktion). Движущей силой этого проекта был тогдашний мэр города Ганс Генрих Редльхаммер, который (вместе с директором Куртом Ортелем и при участии американских оккупационных властей) проводил целенаправленную политику по размещению производства. Весной 1949 года первым послевоенным фильмом, снятым в Висбадене, стал "Мордпроцесс доктора Джордана", спродюсированный Comedia-Film, совместной компанией Хайнца Рюмана и бывшего руководителя производства в Уфе Альфа Тайхса. В 1950 году Висбаден располагал третьей по величине киностудией в Западной Германии после Берлин-Темпельхофа и Мюнхен-Гайзельгаштайга, с крытой площадью 1800 м2, 115 сотрудниками и открытой площадкой в 10 000 м2.

Однако в целом ситуация с заказами на немецкую продукцию в молодой Федеративной республике была сложной, ее наводнили, в частности, фильмы американского производства. Для преодоления кризисной ситуации и развития отечественной киноиндустрии весной 1950 года Бундестаг одобрил выделение 20 миллионов немецких марок в виде гарантий дефицита; к ним присоединились земля Гессен и город Висбаден. Государственная помощь оказала влияние и на Унтер-ден-Эйхен. Известными проектами на этом этапе стали фильм-оперетта Гезы фон Больвари "Hochzeitsnacht im Paradies" с Йоханнесом Хестерсом, "Der Tiger Akbar" "сенсационного актера" Гарри Пиля и "Das letzte Rezept" Рольфа Хансена. Поскольку многие фильмы, снятые на гарантийные средства, оказались коммерчески неуспешными, это привело к новому застою в компании Unter den Eichen. Из восьми проектов полнометражных фильмов, запланированных на 1951 год, удалось реализовать только четыре. Чтобы компенсировать недостаток средств, компания все чаще обращалась к производству промышленных и рекламных фильмов. Создание киножурнала "Blick in die Welt" и студии дубляжа также должно было помочь преодолеть спад производства в секторе художественных фильмов. Несмотря на неутешительные цифры, весной 1953 года федеральное правительство решило продолжить программу гарантий для кинопроизводства. В том же году только в Висбадене было снято десять художественных фильмов, включая "Wenn der weiße Flieder wieder blüht" с Магдой и Роми Шнайдер - последняя в своей дебютной роли, "Staatsanwältin Corda" и немецко-американский совместный фильм "Martin Luther". В последующие два года студийные мощности "Унтер ден Айхен" по-прежнему были хорошо загружены.

Весной 1955 года ликвидатор, ответственный за разделение бывших киноактивов, принадлежащих Рейху, объявил, что комплекс AFIFA в Висбадене должен быть отделен от UFI и продан. Начавшаяся приватизация привела к тому, что "Унтер ден Айхен" вместе с государственной гарантийной помощью, срок действия которой истек в конце 1955 года, остановила производство. После многолетних переговоров студия AFIFA была приобретена частной компанией Карла Шульца Taunus-Film GmbH в апреле 1959 года. Однако надежды на устойчивое возрождение студии не оправдались - по крайней мере, для производства кинофильмов в Висбадене. Их конец был предрешен с появлением телевидения в конце 1950-х годов.