I primi filmati di Wiesbaden furono prodotti tra il 1900 e il 1910, con titoli come "Kaiserfesttage in Wiesbaden" (1900), "Blumenkorso in Wiesbaden" (1908) e "Rennen in Wiesbaden" (1910), che riprendevano brevi scene documentarie di eventi locali. Il primo lungometraggio su Wiesbaden fu prodotto da una società berlinese nel 1918: "Unter falscher Maske". Nello stesso anno, Edwin "Edy" Georg Dengel fondò la prima casa di produzione cinematografica di Wiesbaden, la Axa-Film Company, con sede a Biebrich. In qualità di produttore, autore, regista e attore protagonista, Dengel realizzò numerosi film polizieschi seriali, slapstick e wild west sul modello americano. All'inizio degli anni Venti furono fondate a Wiesbaden altre società cinematografiche.

La divisione della Germania in quattro zone di occupazione da parte delle potenze vincitrici dopo la fine della Seconda Guerra Mondiale favorì lo sviluppo di strutture decentrate, che interessarono anche l'industria cinematografica. Vennero creati nuovi impianti di produzione a Bendestorf, vicino ad Amburgo, a Gottinga e a Wiesbaden. A partire dal gennaio 1949, nell'ex area ricreativa di Unter den Eichen, fu allestito uno studio cinematografico con annessa copisteria come filiale dell'AFIFA (Aktiengesellschaft für Filmproduktion) di Berlino. La forza trainante fu il sindaco dell'epoca, Hans Heinrich Redlhammer, che (insieme al regista Curt Oertel e con il coinvolgimento delle autorità di occupazione statunitensi) perseguì una politica di localizzazione impegnata e pertinente. Nella primavera del 1949, il primo film del dopoguerra a essere girato a Wiesbaden fu "Mordprozess Dr Jordan", prodotto dalla Comedia-Film, la società congiunta di Heinz Rühmann e dell'ex direttore di produzione di Ufa Alf Teichs. Con una superficie coperta di 1.800 m2 , 115 dipendenti e un'area esterna di 10.000 m2 , nel 1950 Wiesbaden era il terzo studio cinematografico più grande della Germania Ovest dopo Berlino-Tempelhof e Monaco-Geiselgasteig.

Tuttavia, la situazione degli ordini per le produzioni tedesche era generalmente difficile nella giovane Repubblica Federale, inondata soprattutto da film di origine americana. Per contrastare la situazione di crisi e promuovere l'industria cinematografica nazionale, nella primavera del 1950 il Bundestag approvò una somma di 20 milioni di marchi sotto forma di garanzie di carenza, a cui si aggiunsero il Land dell'Assia e la città di Wiesbaden. Gli aiuti statali ebbero effetto anche a Unter den Eichen. I progetti più noti di questa fase furono l'operetta "Hochzeitsnacht im Paradies" di Geza von Bolvary con Johannes Heesters, "Der Tiger Akbar" del "sensazionale attore" Harry Piel e "Das letzte Rezept" di Rolf Hansen. Poiché molti film realizzati con fondi di garanzia non ebbero successo commerciale, ciò portò a una nuova stagnazione di Unter den Eichen. Degli otto progetti di lungometraggio previsti per il 1951, solo quattro poterono essere realizzati. Per compensare le carenze, la società si rivolse sempre più alla produzione di film industriali e pubblicitari. Anche la creazione del cinegiornale "Blick in die Welt" e di uno studio di doppiaggio doveva contribuire a colmare il calo di produzione nel settore dei lungometraggi. Nonostante i dati preoccupanti, nella primavera del 1953 il governo federale decise di continuare il programma di garanzia per le produzioni cinematografiche. Nello stesso anno, solo a Wiesbaden vennero realizzati dieci lungometraggi, tra cui "Wenn der weiße Flieder wieder blüht" con Magda e Romy Schneider - quest'ultima al suo primo ruolo -, "Staatsanwältin Corda" e la coproduzione tedesco-americana "Martin Luther". Nei due anni successivi, la capacità dello studio di Unter den Eichen rimase ben utilizzata.

Nella primavera del 1955, il liquidatore incaricato di scorporare i beni cinematografici di proprietà del Reich annunciò che il complesso AFIFA di Wiesbaden sarebbe stato separato dall'UFI e venduto. La privatizzazione avviata portò Unter den Eichen, insieme all'aiuto di garanzia statale scaduto alla fine del 1955, a un'ampia interruzione della produzione. Dopo anni di trattative, nell'aprile 1959 lo studio AFIFA fu acquisito dalla Taunus-Film GmbH di Karl Schulz. Tuttavia, le speranze di una ripresa duratura delle attività dello studio non si realizzarono, almeno non per la produzione di film cinematografici a Wiesbaden. La loro fine fu segnata dall'avvento della televisione alla fine degli anni Cinquanta.