Najwcześniejsze materiały filmowe z Wiesbaden zostały wyprodukowane w latach 1900-1910, z tytułami takimi jak "Kaiserfesttage in Wiesbaden" (1900), "Blumenkorso in Wiesbaden" (1908) i "Rennen in Wiesbaden" (1910), które uchwyciły krótkie dokumentalne sceny lokalnych wydarzeń. Pierwszy pełnometrażowy film Wiesbaden został wyprodukowany przez berlińską firmę w 1918 roku: "Unter falscher Maske". W tym samym roku Edwin "Edy" Georg Dengel założył pierwszą firmę produkującą filmy w Wiesbaden, Axa-Film Company, z siedzibą w Biebrich. Jako producent, autor, reżyser i główny aktor, Dengel zrealizował liczne seryjne filmy detektywistyczne, slapstickowe i o dzikim zachodzie, oparte na amerykańskim modelu. Na początku lat 20. w Wiesbaden powstały kolejne wytwórnie filmowe.

Podział Niemiec na cztery strefy okupacyjne przez zwycięskie mocarstwa po zakończeniu II wojny światowej sprzyjał rozwojowi zdecentralizowanych struktur, co wpłynęło również na przemysł filmowy. Nowe zakłady produkcyjne powstały w Bendestorf koło Hamburga, w Getyndze i Wiesbaden. Od stycznia 1949 r. na dawnym terenie rekreacyjnym Unter den Eichen powstało studio filmowe z dołączoną kopiarnią jako oddział berlińskiego AFIFA (Aktiengesellschaft für Filmproduktion). Siłą napędową był ówczesny burmistrz Hans Heinrich Redlhammer, który (wraz z dyrektorem Curtem Oertelem i przy zaangażowaniu amerykańskich władz okupacyjnych) prowadził zaangażowaną, odpowiednią politykę lokalizacyjną. Wiosną 1949 roku pierwszym powojennym filmem nakręconym w Wiesbaden był "Mordprozess Dr Jordan", wyprodukowany przez Comedia-Film, wspólną firmę Heinza Rühmanna i byłego kierownika produkcji Ufa, Alf Teichsa. Z powierzchnią 1,800 m2, 115 pracownikami i terenem zewnętrznym o powierzchni 10,000 m2, Wiesbaden miało trzecie co do wielkości studio filmowe w Niemczech Zachodnich w 1950 roku po Berlinie-Tempelhof i Monachium-Geiselgasteig.

Jednak sytuacja w zakresie zamówień na niemieckie produkcje była ogólnie trudna w młodej Republice Federalnej, która została zalana filmami pochodzenia amerykańskiego. Aby przeciwdziałać sytuacji kryzysowej i wspierać rodzimy przemysł filmowy, Bundestag zatwierdził wiosną 1950 roku kwotę 20 milionów DM w formie gwarancji deficytowych; dołączył do nich kraj związkowy Hesja i miasto Wiesbaden. Pomoc państwa miała również wpływ na Unter den Eichen. Znanymi projektami w tej fazie były operetka Geza von Bolvary "Hochzeitsnacht im Paradies" z Johannesem Heestersem, "Der Tiger Akbar" "sensacyjnego aktora" Harry'ego Piela i "Das letzte Rezept" Rolfa Hansena. Ponieważ wiele filmów zrealizowanych z funduszy gwarancyjnych nie odniosło sukcesu komercyjnego, doprowadziło to do ponownej stagnacji w Unter den Eichen. Z ośmiu projektów filmów fabularnych zaplanowanych na 1951 rok, tylko cztery mogły zostać zrealizowane. Aby zrekompensować braki, firma coraz częściej zwracała się ku produkcji filmów przemysłowych i reklamowych. Utworzenie kroniki filmowej "Blick in die Welt" i studia dubbingowego miało również pomóc w przezwyciężeniu spadku produkcji w sektorze filmów fabularnych. Pomimo trzeźwiących danych, rząd federalny zdecydował się kontynuować program gwarancji dla produkcji filmowych wiosną 1953 roku. W tym samym roku w samym Wiesbaden powstało dziesięć filmów fabularnych, w tym "Wenn der weiße Flieder wieder blüht" z Magdą i Romy Schneider - ta ostatnia w swojej debiutanckiej roli, "Staatsanwältin Corda" oraz niemiecko-amerykańska koprodukcja "Martin Luther". W ciągu następnych dwóch lat możliwości studia Unter den Eichen były dobrze wykorzystywane.

Wiosną 1955 roku likwidator odpowiedzialny za rozdzielenie byłych aktywów filmowych Rzeszy ogłosił, że kompleks AFIFA w Wiesbaden ma zostać oddzielony od UFI i sprzedany. Rozpoczęta wówczas prywatyzacja doprowadziła Unter den Eichen, wraz z państwową pomocą gwarancyjną, która wygasła pod koniec 1955 roku, do znacznego wstrzymania produkcji. Po latach negocjacji studio AFIFA zostało przejęte przez prywatną firmę Karla Schulza Taunus-Film GmbH w kwietniu 1959 roku. Nadzieje na trwałe ożywienie działalności studia nie zostały jednak spełnione - przynajmniej nie w przypadku produkcji filmów kinowych w Wiesbaden. Ich koniec został przypieczętowany wraz z rozwojem telewizji pod koniec lat 50-tych.