Коли 1896 року "за височайшим повелінням Його Величності" у новозбудованому театрі на Теплій дамбі відкрився Вісбаденський імператорський фестиваль, його метою було надати вторинній резиденції імператора гламуру столиці. Придворні, дипломатичний корпус, аристократія та вищі верстви середнього класу шукали місця, де можна було б себе репрезентувати: мистецтво сцени давало їм нагоду показати себе у пишному вечірньому вбранні, яке, однак, вимагало дотримання придворного етикету одягу. Суворі стандарти передбачали, що кавалери повинні були носити "фраки", і лише правильне дотримання мінімуму декольте - примха імператора - нібито дозволяло увійти у світ дам: повідомлялося навіть, з іронічним перебільшенням, що гардеробниці мали під рукою сантиметрові лінійки і ножиці, щоб збільшити вирізи одягу, який не відповідав правилам. Десятиліття потому очевидці все ще шаленіли від гламуру перлів і діамантів, медалей і діадем. Коротше кажучи, соціальна еліта Вільгельмової епохи святкувала своє свято.

На сцені йшли грандіозні опери, а в театрі - помпезні класичні вистави. Енріко Карузо, який, до речі, отримував вечірній гонорар у 10 000 золотих марок (сьогодні це відповідало б гордій сумі у понад 100 000 євро), виступав у своїй всесвітньо відомій ролі герцога Мантуанського в "Ріголетто" Верді, наприклад. Схильність Вільгельма ІІ до надмірної театральності та сценічної розкоші характеризувала весь тогочасний вісбаденський театральний стиль, який - як би хто не ставився до нього сьогодні - був дуже популярним, оскільки задовольняв потребу в розкоші та задоволенні.