Jawlensky, Alexej von

Ressam

Doğum: 13.03.jul. / 25.03.greg. 1864 veya 1865 Torschok (Tver valiliği)

Ölüm tarihi: 15.03.1941, Wiesbaden

20. yüzyılda Wiesbaden şehri, sanat tarihinin uluslararası alanda tanınan bir kahramanı ile bir kez kenetlendi: Alexej von Jawlensky. Birkaç istisna dışında, Meditasyonlar olarak adlandırılan seri çalışmalarıyla doruğa ulaşan soyut kafalarını burada resmetti. Bir albayın oğlu olan Jawlensky, askeri eğitimini 1877'de Moskova'da tamamladı. Galerileri ziyaret ederek sanat konusunda uzmanlaşan Jerefkin, 1889'da St Petersburg'a transfer oldu ve atölyesinde "Rus Rembrandt'ı" olarak kabul edilen Marianne von Werefkin (1860-1938) ile tanıştığı Ilya Repin'in yanında resim eğitimi aldı. Werefkin, kısmen kendi yaratıcı krizini telafi etmek için 1892'de resmen kurulan ortaklıklarında kendini Jawlensky'yi desteklemeye adadı. Çift 1896'da ev olarak Münih'i seçti. 1902'de, Jawlensky'nin Werefkin'in hizmetçisinden olan oğlu Andrej doğdu ve resmi olarak yeğeni olarak adlandırıldı.

1903'te Normandiya ve Paris'e yapılan bir geziyi 1906'da Fransa'da daha uzun süre kalmak izledi. Sanatçı çift Paul Cézanne, Paul Gauguin ve Vincent van Gogh'un eserlerinden derinden etkilendi; Henri Matisse'in eserleriyle karşılaşmaları ise sanatsal bir dönüm noktası oldu. 1908'den itibaren Murnau'da Wassily Kandinsky ve Gabriele Münter ile efsanevi resim yarışmaları için bir araya geldiler; burada entelektüel Werefkin klasik modernizmin ebelerinden biri olurken, Jawlensky en ileri ressamdı. 1911 ve 1913 yılları arasında, Jawlensky'nin resimsel alanı tamamen dolduran ve kendini en güçlü hissettiği etkileyici başları hakimdir. Jawlensky'nin Wiesbaden Müzesi 'ndeki 1912 tarihli çarpıcı portresi, ressamın o dönemki eserlerinin zirvesi olarak kabul edilir.

Birinci Dünya Savaşı, yamalı aileyi İsviçre'ye sürükledi ve Werefkin, Rus Devrimi'nin ardından tüm emekli maaşını kaybetti. Jawlensky "Bir Manzara Teması Üzerine Çeşitlemeler" adlı eserini Cenevre Gölü'ndeki mütevazı bir konaklama yerinde yarattı. 1916'da Jawlensky, "Galka" (Rusça "karga") adını verdiği genç sanatçı Emilie Esther Scheyer (1889-1945) ile tanıştı. "Mistik Kafalar" adlı döngüsü onun çarpıcı fizyonomisini de gösterir. Sözleşme ile onun menajeri oldu. Dikkatleri tekrar ressamın üzerine çekmek için, eserlerini Alman şehirlerini dolaşan ve Nassauischer Kunstverein e.V. (Nassau Sanat Derneği) tarafından da üstlenilen bir satış sergisinde sunmayı başardı. Jawlensky, aldatıcı umutlarla Wiesbaden'de kaldı, 1921'de Marianne von Werefkin ile sonsuza dek sürecek bağını kopardı ve 1922'de Helene Nesnakomoff ile -sonunda formüle ettiği gibi- sadece oğlu Andrej'in iyiliği için de olsa evlendi.

Gelmeden önce Galka Scheyer ona Wiesbaden'i tavsiye etmişti. Asıl amaç, koleksiyonu giderek daha çekici hale gelen Heinrich Kirchhoff ve o dönemde Almanya'nın önde gelen sanat derneklerinden biri olan NKV ile temas kurmaktı. Otobiyografik notlarında Jawlensky, Wiesbaden'deki şahsiyetleri hatırlar. Kaiser-Friedrich-Bad'daki majolikanın yaratıcısı Josef Vinecký, Jawlensky için özel resim çerçeveleri yapmıştır. Mimar ve ressam Edmund Fabry ile sanatçı çift Annie ve Arnold Hensler'den de bahsedilmektedir. Jawlensky'nin sanat tarihçisi Mela Escherich gibi değerli bir diyalog ortağı vardı. Bu arada sırdaşı Galka Scheyer, misyoner bir sanat projesi yaratmak amacıyla Kandinsky, Klee, Feininger ve J. ile birlikte "Die Blaue Vier" ("Mavi Dörtlü") adlı transatlantik bir proje düzenlemeyi başarmıştı. 1927 yılında Jawlenksy, hayatının sonuna kadar kendisine herkesten daha yakın olan ressam ve tasarımcı Elisabeth (Lisa) Kümmel ile tanıştı. Aynı yıl, yaşam kalitesini sürekli olarak düşüren poliartrit deformansın ilk belirtilerini fark etmeye başladı. Ayrıca 1929 yılında "Alexej von Jawlensky'nin Sanat Dostları Derneği "ni kuran Hanna Bekker vom Rath'tan da yardım aldı.

1933 yılında eserlerinin sergilenmesi yasaklandı ve 1934 yılında Jawlenksy'ye Alman vatandaşlığı verildi. Ertesi yıl Lisa Kümmel ile birlikte Paul Klee'nin eserlerini görmek için İsviçre'ye gitti. Biri dışlanan, diğeri gözetlenen iki ağır hasta sanatçı Bern'de birbirlerine veda etti. Bu noktada, Jawlenksy Meditasyonlar olarak adlandırılan eserleri üzerinde çalışmaya başlamıştı bile. Bu sayısız konfigürasyon, bir tür ritüel görselleştirme olan yaratım süreçleri nedeniyle son derece modern görünüyor. Jawlenksy 1936'da Reich Kültür Odası'nın bir üyesi oldu ve bir yıl sonra resimleri Münih'teki "Dejenere Sanat" adlı Nazi propaganda sergisinde karalandı.

Marianne von Werefkin'in 1938'de ölümü, Jawlensky'yi en derin depresyona sürükledi ve bu da tamamen felç olmasına yol açtı, böylece yaşamı boyunca çalışmaları durdu. Sanatçı dostu Adolf Erbslöh 1941'de Rus Mezarlığı 'ndaki cenaze töreninde bir konuşma yaptı.