Церковь Святой Троицы в квартале поэтов Висбадена была построена между 1910 и 1912 годами как третья католическая церковь после церкви Святого Бонифация и Марии Хильф.

Архитектором был майнцский соборный мастер Людвиг Беккер (1855-1940). Его особенно интересовали моменты перехода между двумя стилями. Он брал исторические формы, перекомпоновывал их и рассматривал это "смешение стилей" как попытку выйти за рамки точного копирования исторических образцов. В стиле ранней готики кубические конструкции определяют внешний облик этой огееобразной трехнефной базилики с трансептом и многоугольным завершением хора. В то время как западные башни достигают 38 метров, фланговые башни хора достигают высоты 65 метров.

Беккер компенсировал крутой уклон местности на востоке, построив крипту. Простые контрфорсы без пинаклей поддерживают ребристый свод интерьера. Здание выполнено из кирпичной кладки с архитектурными элементами из песчаника светлого цвета и оштукатурено снаружи и внутри. Отдельные ясени были оставлены обнаженными и тем самым оживляют поднимающуюся стену. Викариатство пристроено к северной стороне здания церкви на Фрауенлобштрассе и дома пономаря на Рюкертштрассе (1912/1913).

Главный портал, над которым возвышается треугольный фронтон, выделяется на фоне двух боковых порталов, смещенных к краю здания, своим богатым орнаментальным и фигурным оформлением. Рельефные изображения синагоги и экклесии над глухими окнами обращены друг к другу. Богато украшенные арки, опирающиеся на стройные колонны, открывают портал в глубину. В тимпане над собранием святых фигур возвышается изображение Троицы: Богоматерь расположена на оси с Троицей. Справа от нее - святой Бонифаций, святая Екатерина, святой Маврикий и святая Елизавета. Слева от Марии - святой Грабанус Маурус, святой Георгий, покровитель епархии, святая Хильдегард и святой Феррутиус. Рельеф был создан мюнхенским скульптором Августом Векбекером (1888-1939) в 1911 году.

Когда 29 сентября 1912 года после двух лет строительства церковь Святой Троицы была освящена, значительная часть интерьера еще отсутствовала: алтарная часть, орган, статуи святых, картины и цветные окна. В северном башенном отсеке вестибюля, который ранее использовался в качестве баптистерия, стоял алтарь святого Антония, от которого и по сей день сохранилась резная фигура святого. Напротив него находится освященный в 1914 году весенний образ работы скульптора Антона Морманна (1851-1940) из Виденбрюка, который также создал Крестные ходы в церкви.

Фигуры четырех евангелистов и четырех латинских отцов церкви, наблюдающих за нефом, принадлежат мастерской скульпторов семьи Штайнляйн из Эльтвиля. Эти скульптуры из липы высотой 2,50 метра когда-то окружали хор, но с середины 1960-х годов они стоят на своих нынешних местах на высоких консолях вдоль северной и южной стен нефа.

Монументальный резной триумфальный крест парит над алтарным островом, дизайн которого был изменен в 2003 году. Четыре панели, написанные Августом Мартином и Шёпплером, которые сейчас установлены на стенах хора, происходят от первого главного алтаря 1919 года, который изначально задумывался как временное решение. На них представлены изображения святых в полный рост и нагрудные портреты двенадцати апостолов.

С июня 2012 года старые панели вновь обрамлены изображением Троицы. В центре многоугольника хора было установлено произведение современного искусства. Его создал скульптор по дереву Андреас Коридасс (*1965), который родился в Висбадене и живет в Майнце. Он вырезал цельную доску высотой 2,60 метра из трех разных стволов вяза, ели и дуба. Окрашенные в темный цвет и подсвеченные сзади, они подвешены перед стеной.

Алтарь Нотбурга, освященный в 1921 году, стоит перед южной башенной капеллой хора, где когда-то находился алтарь Святого Сердца Иисуса, созданный в 1920 году и ныне утраченный. На центральной панели изображена святая Нотбурга, покровительница служанок, отдыха от работы и окончания дня, в обрамлении святой Зиты справа и мученицы Бландины Лионской слева. Первоначально алтарь находился в северном нефе под ныне утраченным окном со сценами из жизни святых.

Алтарь Девы Марии перед северной башенной капеллой был дополнен в 1965 году статуей Девы Марии работы Ханса-Якоба Штайнляйна (*1903). Оригинальные фигуры святых - Вильгельм Аквитанский, пророк Исайя и Иосиф, Анна, Елизавета и Клэр. Ряд искусно вырезанных фигур ангелов обрамляет алтарный образ, словно кружевная кайма.

Церковь не была расписана до 1925 года. На своде хора когда-то было изображение сиденья милосердия с Девой Марией и Иоанном Крестителем по бокам. На стенах хора слева изображена месса святого Григория, а справа - изгнание сарацинов святой Клэр. Росписи в своде перехода воспевают Сотворение мира. В центральном нефе пары ангелов парят на крышках сводов. Каждый пролет бокового нефа также был покрыт небом из позолоченных гипсовых листьев на полуночно-синем фоне.

В соответствии с литургической реформой Второго Ватиканского собора интерьер церкви был переделан с 1964 года. Изменениям подверглись не только главный алтарь, скамьи для причастия и кафедра, но и первоначальная окраска церкви. Сохранились лишь отдельные фрагменты. Например, изображение охоты на единорога до сих пор украшает парапет органного чердака как метафора Благовещения Марии. В 2003 году была вновь обнаружена цветная версия трапеции свода в хоре.

Ни один из витражей не выдержал давления воздушных мин, взорванных в школе Гутенберга в ночь на 2 февраля 1945 года. Окна хора, созданные в 1950-1952 годах марбургским художником Эрхардом Клонком (1898-1984), основаны на сюжетах оригинального остекления: слева направо зритель видит Благовещение Марии, рождение Христа, крещение Иисуса, обучение и крещение Христа апостолами и чудо Пятидесятницы. Окно южного трансепта также было спроектировано Клонком. С 2003 года центр этого окна занимает изображение Девы Марии, созданное художницей из Висбадена Ангеликой Грот. Оригинальное окно 1917 года имело изображение коронации Марии, а под ним - смерти Девы Марии.

24-стопный орган от органостроителя Хуго Майера из Хойсвайлера/Заара с основными, подголосочными и педальными отделами, освященный 12 декабря 1976 года, заменил пневматический орган 1916 года, который был одним из немногих органов в Висбадене, переживших войну.

В 1919 году крипта была перестроена в капеллу Богоматери. Ее сетчатый свод вырастает из одной центральной колонны. Главный алтарь, который также изначально задумывался как временное решение, был спроектирован Людвигом Беккером. Скульптуры Мадонны и ангелов, несущих люстру, выполнены по образцу Тильмана Рименшнайдера. За роспись капеллы на марианские темы отвечали художники Мартин и Шёпплер.