كناوس، لودفيج

رسام، رسام

ولد: 05.10.1829 في فيسبادن

توفي: 07.12.1910 في برلين

أظهر كناوس بالفعل موهبة حقيقية في الرسم في طفولته. قام معلمه، رسام المناظر الطبيعية أوتو راينهارد جاكوبي، بتقديم الفنان الشاب إلى أكاديمية دوسلدورف للفنون الشهيرة. درس كناوس على يد رسام البورتريه كارل فرديناند سون ومدير الأكاديمية فيلهلم فون شادو. وفي العام الثوري عام 1848، اختار كناوس، وهو أحد مؤسسي دائرة الفنانين التقدميين "مالكاستن"، استقلالية الفنان الحر.

وفي عام 1849 قام بدراسات عن الحياة الريفية في ويلينغسهاوزن. وقد شكلت هذه الرحلة الأولى من بين العديد من الرحلات العديدة التي قام بها في شفالم أعماله من الألف إلى الياء. تُظهر دراساته الدقيقة للشخصيات والتصاميم الداخلية والتفاصيل أنه كان ملاحظاً دقيقاً وتكشف عن هيمنة الرسم في أعماله. وقد ميّزته حدة التوصيف النفسي في هذه الأعمال عن أساتذة الرسم النوعي الأقدم باعتباره واقعيًا غير عاطفي. وقد لاقت لوحتاه "Die Falschspieler" (1851) و"Leichenzug im Walde" (1852) استجابة غير عادية. وأعقب ذلك إقامة لمدة ثماني سنوات في باريس (1852-60)، تخللتها رحلات دراسية إلى الغابة السوداء وسويسرا وإنجلترا وإيطاليا.

كان لدى كناوس ذخيرة واسعة من الإيماءات وتعبيرات الوجه تحت تصرفه للتعبير عن التعاطف والتلميحات الخفية، خاصة في رسوماته التخطيطية ولوحاته الأصلية. ومن بين أعماله المثيرة للإعجاب التي نوقشت كثيراً لوحة "الصباح التالي للوليمة" (1853) ولوحة "العرس الذهبي" (1859). وبحلول ذلك الوقت، كان كناوس قد حصل بالفعل على جوائز رفيعة المستوى في صالونات باريس.

وكانت مشاركته في معرض باريس العالمي في عام 1855 نقطة عالية بالنسبة له: فقد حصل على ميدالية من الدرجة الأولى عن عمله "غجر في الغابة" وحصلت الدولة الفرنسية على لوحة "La Promenade aux Tuileries".

وبعد عودته، ظل كناوس مرتبطاً بالعالم الحضري والبرجوازي. وابتداءً من عام 1860 فصاعدًا، غالبًا ما كان يقضي الصيف في منزله الذي تم بناؤه حديثًا في الاستوديو في جيسبرج (الآن شون أوسيشت 7) - حيث كان من المقرر أن يكمل يوهانس برامز سمفونيته الثالثة في عام 1883 - والأشهر المتبقية في برلين.

في عام 1867، انتقل كناوس إلى دوسلدورف بعد أن حصل مرة أخرى على أوسمة عالية في المعرض العالمي في باريس. وفي عام 1874، تولى منصب الأستاذية في أكاديمية برلين. ومع ذلك، كانت سمعة وشهرة كناوس قد تلاشت إلى حد كبير. تحجب أعمال مثل "خلف الستار" (1880) أو "الربيع الشاعري" (1895) رؤية الفنان في حرية سنواته الأولى وتثير التساؤل حول مصداقية تصوير هذا الرسام الأهم في فيسبادن في القرن التاسع عشر لأعماله اللاحقة.