Назва журналу стала назвою програми. Вісбаден мав бути представлений у його транснаціональному значенні як космополітичне курортне місто, місце проведення Міжнародного травневого фестивалю, виставок, ярмарків і як перспективний економічний центр регіону Рейн-Майн. На тлі політичних і соціальних потрясінь 1960-х років ця ідея присвяти була реалізована з журналом, який виходив з 1969 року. Щоквартально виходив один номер, який редагував керівник прес-служби Ерік Еміг. Постійним позаштатним редактором і автором був історик культури та мистецтва д-р Александр Гільдебранд.

Чіткий, щедрий типографічний дизайн і прогресивна верстка опосередковано перегукувалися з ідеями Баугаузу. Окрім широкого спектру тем, кожен випуск мав три постійні рубрики: "Портрет", де представляли, наприклад, новопризначених директорів театрів чи музеїв, "Вісбаден літературний", де публікували тексти забутих письменників або письменників, підданих остракізму за часів Третього Рейху, та "У вісбаденських нотатках", де в коротких новинах повідомляли про актуальні події. Крім того, обговорювалися сучасні проблеми, такі як захист історичних пам'яток та архітектурний вигляд міста протягом століть.

Гільдебранд також проливав світло на інші аспекти минулого та сучасного культурного життя Вісбадена, наприклад, у своїх статтях про художників Отто Рітшля та Людвіга Кнауса, колекціонерів Генріха Кірхгофа та Вільгельма Уде (1874-1947), а також про педагога Йоганнеса Мааса. Не оминули увагою і сучасну мистецьку сцену. Російські та болгарські фестивальні тижні започаткували міську культуру діалогу, яка наскрізною ниткою проходила через культурний журнал, а також через питання поточної політики та економічного життя.

Припинення журналу у 1985 році з фінансових причин залишило вакуум.