Вебер, Вінсент

Живописець, графік, викладач мистецтва

народився: 16 листопада 1902 р. в Монжуа (з 1918 р. Моншау)

помер: 06.03.1990 у Франкфурті-на-Майні

У 1920-23 роках Вебер навчався у Йоганнеса Іттена, Пауля Клеє, Ліонеля Файнінгера та Василя Кандинського в Державному Баугаузі у Веймарі. У 1924 році він став магістрантом Адольфа Гьольцеля в Штутгарті та його асистентом у 1929/30 роках. У 1923 році Вебер вперше відвідав Рим, де познайомився з колегами-художниками з кола Матісса в Берліні, Дюссельдорфі та Парижі. Він був членом "Листопадової групи" та Рейнської сецесії. У 1931 році отримав стипендію на поїздку до Східної Азії, під час якої виставив свої акварелі в Університеті Цін Хуа в Пекіні.

Після того, як націонал-соціалісти вилучили його картини з Кунстхалле Дюссельдорфа, він шукав виходу у "Майстерні художньої праці" в Штеттіні в 1934 році. Коли переслідування посилилися, він став гостьовим професором у Римі. Згодом його служба військовим перекладачем заплутала його в часі. Він втік з американського полону пішки з озера Гарда до Риму, де до 1952 року очолював секцію християнського мистецтва в Академії Сан Паоло фуорі ле Мура. Він подав заявку на посаду керівника відділення живопису у Вісбаденській вищій школі мистецтв, де був директором у 1954-65 роках.

Під його егідою цей навчальний заклад здобув унікальну репутацію. Як художник, він надихався середземноморським світлом та його яскравими кольорами вже у 1920-х роках. Він інтонував ідеалізований пейзаж у різноманітних мажорних і мінорних тонах. Він розмістив контури навколо ритмічних кольорових полів: ця смуга, яку можна простежити у свинцевому обрамленні вітражів (одну з мозаїк Вебера можна знайти в траурній залі Фрауенштайна), з'єднує і розділяє валеро, а також асоціюється з кристалічним багатством форм. Вебер продовжив серію колажів, на створення яких колись вплинули барвисті силуети Анрі Матішколі мистецтв, де був директором у 1954-65 роках.

Під його егідою цей навчальний заклад здобув унікальну репутацію. Як художник, він надихався середземноморським світлом та його яскравими кольорами вже у 1920-х роках. Він інтонував ідеалізований пейзаж у різноманітних мажорних і мінорних тонах. Він розмістив контури навколо ритмічних кольорових полів: ця смуга, яку можна простежити у свинцевому обрамленні вітражів (одну з мозаїк Вебера можна знайти в траурній залі Фрауенштайна), з'єднує і розділяє валеро, а також асоціюється з кристалічним багатством форм. Вебер продовжив серію колажів, на створення яких колись вплинули барвисті силуети Анрі Матісса. Він також створював олійні пастелі, засновані на нових враженнях від подорожей з вервером аж до глибокої старості.